石英石的性能特點

　　1、恆久亮麗：石英石在真空狀態下經高壓動力石英舟合成，其表面致密、無氣孔、不吸水、抗污性極強。一般廚房用的陶瓷油、醬、醋、果汁、咖啡等難以滲透。

　　2、耐刮花：石英石及其堅硬，莫氏硬度6以上。家庭用品如鏟刀、壁紙刀、鋼絲球等普通鐵器無法將其劃傷、磨損(但要避免諸如鑽石、石英石設備砂紙、硬質合金等硬度物品強力刮花表面)。

　　3、抗褪色：石英石的顏料以礦物料為主，抗褪色能力強，不知強日光下進行常年的局部對比照射，肉眼很難觀察到色彩的變化，基本上可以認為是不褪色的材料。

　　4、灼不傷：石英石的基本原料以石英沙顆粒為主，而石英石本身的熔點在1300度以上，在添加了少量復合材料後，其表面仍具有相當高的抗灼傷石英能力石英管。家庭中經常灼傷台面的是煙頭或鍋底脫落的熱焦渣，石英石抵抗這些灼傷的能力保持了持久光潔，更不會出現凹陷、斑等現像。

　　5、無毒、無輻射：石英石在人工復合之前的原材料是經過精選並酸洗的天然石英石顆粒，不含重金屬雜質，也不存在放射性的題目，且整個生產過程都不經過化學處理。是完全的環保材料。

　　6、抗腐蝕：石英石具有優良的耐酸特性，生活中所常用的酸不足以將其破壞。



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鑒別石英石的好壞

　　而石英石經過多年的發展，雖然現今石英管市場上各種石英石產品琳琅滿目，但產品質量參次不齊，那如來鑒別石英石的好環呢?以下是我們為各位提供的幾點意見。

　　1、從原材料分析，石英石主要材料含有90%以上的石英礦砂以及10%左右的樹脂和顆粒微量元素。石英礦砂主要有兩種：粗砂和精砂。粗砂因篩選原因，含有雜質點比較多，礦砂比較粗，故不如精砂的台面好看、耐看。

　　2、看板材硬度，石英石有兩種做法：一種為壓鑄；另一種為澆鑄。澆鑄石英石是直接澆鑄成型，造成板材中間陶瓷有氣孔而容易使板材滲透，樹脂過多板材石英容易開裂。壓鑄石英石是要經過壓機壓鑄成型，使得板材更緊更密不石英舟會滲透，但是現在市場上壓鑄的石英石參次不齊，主要是壓機的大小。小廠家壓機比較小，一般在20噸的壓力(板材規格2400*760*15mm)，而大廠家的壓機都在60噸以上、90噸左右(板材規格3050*1450*15mm)。大廠家的板材一個平方的受力為20T，這樣的板材的硬度能達到巴士硬度80以上、莫氏硬度6(可由專業部門檢測)。現場一般敲擊台面，聲音比較脆的，台面質量就比較可靠。

　　3、石英石台面能不能做好，要看廠家的實力，廠家的實力是由研發部門決定的，而石英石的顏色恰恰是能反映一個的實力。石英石的顏色主要以單色、混合色為主。單色主要看底色透不透，顏色正不正，雜質點的多少來評判好壞的。混色色系主要是以配實木門板、高端櫥櫃為主，主要表現在鈦金系列、幻彩系列、皮紋系列、普通的雙色三色系。像現在市場上的小廠家跟低端品牌的石英石主要是以單色系為主，稍微帶點普通的雙色三色系，而顏色好看齊全的廠家未幾。

　　4、最後從顆粒分析，好的石英石的顆粒比較豐富，有玻璃顆粒、石英砂顆粒、金屬顆粒，而且好的板材顆粒的雜質比較少，這樣的板材清爽、干淨、漂亮。

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人造石英石的發展將開辟石材行業的新景像

　　目前石英石產品市場與20年石材市場，10年前人石英造石市場狀況相似，在未來市場將以每年500%的速度遞增，具有巨大的市場空間。

　　最初，石英石只應用在對表面要求較高的櫥櫃台面、家具台面、實驗室操作台上。隨著經陶瓷濟發展和市場進一步成熟，國外更多的地面、牆面、家具等各個領域開石英管始使用石英石，比如各種大型酒店、豪華住宅、地標性建築，石英石正逐步成為天然石材的替代產品。而石英石的使用客戶也在不斷發生變化，從傳統的批發商到房產開發，再到建築裝飾，越來越多的人加入到石英石消費潮流中來。國際客戶普遍認為石英石產品硬度高、高檔，相比天然石材有更多的設計可能且環保無輻射，雖然現在市場上份額最大的石材還是花崗石，但是石英石是今後的流行趨勢，不久的將來會取代大部份天然石材，現在石英石在全球市場處於供不應求，這一狀況還要持續至少五到十年。

　　人造石英石在國際上已經成為一種新興的台面材料，在歐美越來越多的石英石產品進入消費者家庭。特別是2006年在米蘭國際櫥櫃展上，世界各國名牌櫥櫃推出的新品上，我們可以明顯感覺到這種趨勢，大部分櫥櫃品牌都用石英石代替天然石作為展示。在市場渠道方面，各品牌都采取自建渠道和批發為主。而整個石英石的市場規模在3億人民幣的規模，占整個國際市場不到1/75比例，與國際市場相比，中國石英石潮流才剛剛開始。

　　2010年中國人造石市場容量為500億人民幣，石英石占人造石產品的份額不到10%，隨著更多的企業進入石英石市場，生產技術的進一步完善和市場不斷成熟，石英石市場逐步被激活，消費需求不斷增加。從櫥櫃業統計的數據來看，從2005年到2010年這5年內，我國將有2900萬套整體廚房家具的石英舟市場容量，平均每年580萬套，若按平均每套1萬元，櫥櫃台面占其中費用40%的比例計算，每年僅櫥櫃台面就有348億元的市場空間。而石英石又將成為櫥櫃台面的主流產品。加上衛浴台面、桌面、地面、牆面等其他領域的應用，石英石將孕育著一個巨大的產業。

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中國陶瓷各時期的鳳紋特征

　　“鳳”又稱“鳳凰”， 是中國古代神話中的百鳥之王陶瓷、四靈之一。通常人們把雄鳥稱為“鳳”，雌鳥稱為“凰”(古時為“皇”)。傳說中還有一種“鸞”，因是雄性鳳凰， 所以有“鸞鳳”之稱。鳳是古代社會人們想像中的保護神，民間將其形容為“頭似錦雞，身如鴛鴦，有大鵬的翅膀、仙鶴的腿、鸚鵡的嘴、孔雀的尾”。鳳居百鳥之首，像征美好與和平。

　　陶瓷上的鳳紋裝飾經歷了兩個不同的發展階段。原始社會到六朝時期石英，是鳳紋的孕育和產生時期，唐代到清代是鳳紋的發展時期。最早在新石器時代的陶器上就有簡單的鳥紋形像。

　　秦漢時期，建築用陶瓦上多出現朱雀紋，鳳的形像從那時開始趨於明確。瓷器上的鳳紋裝飾出現於唐代。這時的鳳紋已經有了固定的模式和越來越美麗的形態變化。唐代鳳的形像與高冠長尾的孔雀並成定式。

　　宋代鳳多與牡丹相配，形成鳳銜牡丹、鳳穿牡丹等紋樣。唐宋時期，鳳紋的裝飾大多采取刻花、印花的技法，到元明清時期，彩瓷成為中國瓷器燒制的主流，鳳紋的裝飾由刻花、印花變為以筆繪為主，大量形美色艷的鳳紋在這三代瓷器中出現。

　　與龍紋類似， 鳳紋的形像體現了不同時期的文化藝術特點，充分表達了人們的理想、追求和意願。商周時期，鳳被看做一種神鳥。這時的鳳紋幾乎都呈花冠狀，豐滿的翅膀和長長的尾羽、寬大有力的爪， 顯示了奴隸制社會的等級森嚴、風氣凝重和當時的審美情趣。

　　秦漢時期，除描繪鳳凰形像以外， 還有朱雀、鸞鳥、赤鳥、長離、鵬等各種神鳥，形石英管像大同小異，都是鳳鳥的變體和異化，是鳳紋豐富多彩的表現形式。

　　魏晉南北朝時期，鳳紋的形式特征在漢代的基礎上進一步深化發展，由於當時佛教盛行，鳳鳥形像被注入了新的精神理念。裝飾題材擴大了，花卉纏枝紋樣被廣泛應用，鳳多采用在清新的花卉圖案之中展翅飛翔的形像。

　　唐朝鳳紋的造型更加“鳥體”化，常見成雙成對的“鸞鳳”， 和鳴祝頌， 像征著美滿幸福。這與盛唐的物質文化生活息息相關。宋元兩代，鳳紋大量出現在瓷器上，如宋代江西吉州窯鳳菊紋瓷枕、元代青花的各種鳳紋罐和鳳首壺等。

　　到了明代，鳳紋已經成為一種特定的造型，無論在圓形、方形還是其他形狀的器物上，紋樣構各具其內在形式，而鳳紋的共性形態也進一步規範化。

　　清代飾以鳳紋的瓷器較明代增多石英舟，而且畫法風格各不相同，按紋飾的組成分成雙鳳、團鳳、夔鳳、鳳凰牡丹紋、龍鳳紋等，此時鳳紋基本上貫穿整個時代的瓷器生產，並多出現在官窯制品上。其代表意義也發生了很大的變化，成為皇權的像征。



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老酒伴我思鄉情

　　從山東老家探親回來半年多了，可我的收購老酒心還是沉浸在重逢的喜悅和離別的傷感之中。可能是我們分別的時間太長了，可能是我的年齡越來越大了。反正總感覺我人回來了，心好像還留在老家。
　　因為這次回老家和以往不一樣。我們兄妹五個年齡最小的也年近半百了，這是我們兄妹五個近五十年來頭一次一起回來，也很可能是最後一次。
　　在山東的大哥家晚飯後，他拿出了一張我姐姐小時候和我已經故去的哥哥的照片。姐姐也驚訝了，早就聽說有這麼個早早就走了的小弟弟，見到照片還是第一次。看來大哥是個有心人，是個重親情的人。聽著大哥大嫂這熟悉的鄉音，我馬上想起我的父親母親。這一夜，我在床上翻來覆去地想了很多。
　　第二天，是為我們接風的家庭宴會，一天的疲勞，讓見到了久別親人的喜慶氣氛，衝得一干二淨。
　　這一天，最讓我感動的不是開餐前的自我介紹，也不是大家輪流敬酒時的熱烈氣氛，而是讓我們都想不到的，是大哥拿出了兩瓶老酒，這兩瓶既普通又難得的老酒，是哈爾濱幾十年前生產的五加白酒。
　　熱烈的氣氛，七嘴八舌的場面，大哥不得不大聲地和我們說：“這兩瓶酒是那年你父親——我四叔從東北帶來的。那年你父親來，是為了你往回辦工作探路的。”
　　聽了這番話，我們幾個都驚呆了。我接過瓶子仔細地鑒定了一下，果真是那個年代生產。
　　我還仿佛記得當時所經歷的一些情形：改革開放以後，山東等內地省份大量引進人才，農場一些有技術職稱的人，特別是我身邊的新聞界同行們，陸續把工作辦回山東老家。調回山東的人中，有的根本就不是山東籍的。每次我和父母說起這件事時，他們都說我們也會想辦法，一定回到闊別多年的家鄉。
　　大概是上世紀八十年代末期，我父親和我母親來到了山東，住在東營的大哥家，就想讓大哥幫助我往回辦工作。父親老酒收購平時那麼喜歡喝酒，卻千裡迢迢把這兩瓶酒帶到了山東。這兩瓶看似普通的酒，寄托著父親濃濃的思鄉之情，也體現著為我辦工作的父子之情。
　　父親是一九八九年中秋節走的，屈指算來也有二十六年了，他一九五四年離開老家，在北大荒奮鬥了整整三十五年。
　　大哥說：“我提議為了趙家的興旺發達，為了紀念我四叔和四嬸，我們大家干一杯。”
　　我把這綿稠的酒含在口裡，品著一股濃厚的中藥味，咽在我的肚子裡，幾分酸楚也像酒香的味道，縈繞在我的心上。五味雜陳，不可名狀。喝了半輩子酒的我，還是第一次喝這種滋味的酒，遠在天國的父母可曾聞到了酒香，可曾看到了我們對你們的思念。
　　平時從來不喝酒的姐姐和大妹妹，受到這種氣氛的感染，杯中也多少斟了些父親帶來的酒。我和弟弟和小妹妹，幾次端起酒杯，幾次又放下。心裡多少有幾分矛盾。真喝，酒沒有多少，不喝，也怕辜負了大哥大嫂的一片真情。
　　也不知父親在那邊知道不知道，他老人家當年拿來的酒，幾十年後我們喝到了。感謝細心的大哥大嫂，保存了幾十年。難道大哥真的知道我們一定會回來嗎？
　　平時喜歡喝酒的我，端起酒杯，輕輕地呡了一小口酒。含在嘴裡，卻遲遲難以咽下。可能酒裡有父親三十年前留下的信息，這信息就是盼著剛剛走向新聞工作崗位的我，能把工作辦回山東老家。離開家鄉足有大半輩子的父親，也能和我母親一起風風光光地榮歸故裡。
　　父親眷戀著故鄉，因為故鄉有他的親人。三年自然災害時期，我的奶奶病重了，父親坐了三天三夜的火車，回到老家後，陪著我奶奶度過了一生中難忘的幾天，奶奶的病情居然好轉了。就在父親從老家離開的第三天，奶奶匆匆離開了我們。
　　當時還小的我們，也不清楚家裡出了啥事。我們看到父親總是長吁短嘆，經常一個人呆呆地望著火車站的方向，有時也順著鐵路向南望著。
　　我想，此時父親的心，早已飛回到山東老家了。父親臨終也沒能回到山東老家，落葉歸根這樣一個看似平常的願望，對於一個遠在他鄉的創業者來說，卻成了一種奢望。
　　席間，大哥訴說著父母當年來家的情景，我的眼裡含著淚花，淚水也同樣濕潤了大哥和在場的所有人。

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老酒坊展現古遺六法釀造工藝

　　牽頭建立即墨老酒坊，韓吉臣復原古代釀酒工藝流程老酒收購，成為青島首批非遺生產性保護示範基地；通過實物展覽、現場教學、實踐體驗等方式，膠東非遺博物館向市民、青少年傳播非遺文化……近日，從即墨市文廣新局獲悉，《青島膠東非遺博物館變身社會大課堂，讓非遺傳承“活”起來》、《即墨著力扶持莊戶劇團，傳承柳腔藝術》兩個事項和即墨老酒黃酒傳統釀造技藝韓吉臣、妙府黃酒傳統釀造技藝於秦峰兩名傳承人成為2014年青島非物質文化遺產保護亮點工作和保護模範傳承人。

　　即墨老酒坊，傳承釀酒古法

　　作為省級非物質文化遺產項目即墨老酒傳統釀造技藝的代表性傳承人韓吉臣每天都奔波在生產一線上，每一道工藝流程他都要手把手地指導徒弟們，全年組織技能專題培訓30多場次；為傳承古遺六法傳統釀造工藝，韓吉臣牽頭建立起了即墨老酒坊，完全復原了古代傳承下來的釀酒工藝流程並加以保護，並嚴格恪守古遺六法傳統釀造工藝操作，這座老酒坊在2014年被命名為青島市首批非遺生產性保護示範基地和山東省科普教育基地。

　　據悉，在韓吉臣的帶動下，先後組織參與了文化遺產日、中華老字號展、青島市非遺展覽等展示活動；即墨老酒博物館年參觀人數達到了上萬人，並協助即墨市科協出版了即墨老酒科普書，無償發放5000多冊；即墨老酒官方網站建立了即墨老酒非遺專題介紹，日點擊量超過30收購老酒0多次，還通過微博、微信平台發布內容，使即墨老酒這一非物質文化遺產傳播至全國各地。

　　非遺博物館，傳習非遺文化

　　“博物館以青島7000年文明歷史為主線，采取情景再現、活態傳承、現場展示，以及實物、展板、圖片、電影、書籍、多媒體、觸摸屏、地圖、圖書、講解等形式，全面展示青島乃至膠東地區7000年的輝煌歷史和非物質文化遺產，是市民、青少年了解歷史、傳習非遺，接受優秀傳統文化教育的大型文化場所。”膠東非物質文化遺產博物館相關王德勝介紹，博物館制作了傳統歷史影像資料片，設立民間文學研究室，建立民間文學電子書庫，青島非遺項目電子書，讓學生熟悉非遺文化，學習優秀傳統文化。另外，博物館還突出館內的DIY特色，招聘12名非遺傳承人（民俗專業老師）入駐園區，采取現場教學、活態展示、生產性保護等形式，常年開展傳承、授課。開發出餑花、繡花、風箏、魔術、柳腔、剪紙、傳統游戲等30多個實踐體驗項目，把博物館辦成是一所社會教育大課堂。

　　“學生通過參加民間游戲競賽、民間技藝體驗等系列活動，寓教於樂，促進了青少年對家鄉傳統文化的認同，推動中、小學生對青島市非物質文化遺產的了解、保護和傳承。”王德勝說。

　　倆非遺傳承人成青島非遺保護模範傳承人

　　了解到，近日青島市文化廣電新聞出版局公布了9個事項為2014年青島市非物質文化遺產保護亮點工作和9名傳承人為2014年度青島市非物質文化遺產保護模範傳承人。其中即墨的《青島膠東非遺博物館變身社會大課堂，讓非遺傳承“活”起來》、《即墨著力扶持莊戶劇團，傳承柳腔藝術》兩個事項和即墨老酒黃酒傳統釀造技藝韓吉臣、妙府黃酒傳統釀造技藝於秦峰兩名傳承人榜上有名。


　　“近年來，市委、市政府十分重視非遺項目及傳承人的傳承、保護和推廣工作，已經建立起即墨市級非物質文化遺產項目及代表性傳承人名錄。”市文廣新局工作人員介紹，即墨出台扶持政策，設立專項資金，鼓勵、支持非物質文化遺產項目和代表性傳承人開展傳習活動，不斷推動即墨非遺保護工作的發展。

　　據悉，目前即墨已建立了較為完善的四級非物質文化遺產名錄體系和三級非物質文化遺產傳承人體系。有國家級非物質文化遺產項目3個，省級非物質文化遺產項目5個，青島市級非物質文化遺產項目13個，即墨市級非物質文化遺產項目52個；有山東省級非遺傳承人3名，青島市級非遺傳承人8名，即墨市級非遺傳承人22名；有青島市第一批非物質文化遺產生產性保護示範基地7個；首批民辦非遺博物館4家。

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輸送機的發展趨勢淺析

輸送機的歷史十分悠久，我國古代的高轉筒車和鋁擠型機架提水的翻車，是現代鬥式提升機和刮板輸送機的雛形。輸送機是在一定的線路上連續輸送物料的物料搬運機械，又稱連續輸送機。輸送機可進行水平、傾斜輸送機，也可組成空間輸送線路，輸送線路一般是固定的。輸送機輸送能力大，運距長，還可在輸送過程中同時完成若干工藝操作，因此應用十分廣泛，近年來，隨著工業技術的發展，輸送設備也取得了長足的進步，大致呈現為以下幾種趨勢：

1、繼續向大型化發展。大型化包括大輸送能力、大輸送機單機長度和大輸送傾角等幾個方面。水力輸送裝置的長度已達440公裡以上。帶式輸送機的單機長度已近15公裡，並已出現由若干台組成聯系甲乙兩地的"帶式輸送道"。不少國家正在探索長距離、大運量連續輸送物料的更完善的輸送機結構。

2、擴大輸送機的使用範圍。發展能在高溫、低溫條件下、有腐蝕性、放射性、易燃性物質的環境中工作的，以及能輸送熾熱、易爆、易結團、粘性的物料的輸送機。

3、使輸送機的構造滿足物料搬運系統自動化控制對單機提出的要求。如郵局所用的自動分揀包裹的小車式輸送機應能滿足分揀動作的要求等。

4、降低能量消耗以節約能源，已成為輸送技術領域內科研工作的一個重要方面。已將1噸物料輸送1公裡所消耗的能量作為輸送機選型的重要指標之一。

5、減少各種輸送機在作業時所產生的粉塵、噪聲和排放的廢氣。

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